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继要害主题电视剧《一都上前》以收视率合手续破2、全网同期段合手续第一的收货，在CCTV8黄金档收官后，《一都上前》又以全网同期段合手续第一的收货，在CCTV1复播收官；与此同期，《一都上前》在四川卫视黄金档，以及爱奇艺、优酷等收罗平台同步播出。

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关于这样的收视收货，四肢《一都上前》的估量导演，张建雄直言有惊喜但不算巧合。“畴昔的十几年里，总导演习辛已将旗下铁军摄制剧组，打形成一块‘品性保证’的金字牌号。”

张建雄说的没错。在《一都上前》首播的第二天，“CCTV电视剧”就以《他“承包”了这样多收视冠军》为题对总导演习辛作念专题报说念。

从2013年以影相辅导的身份在铁军剧组拍摄《二叔》，到刚收官的《一都上前》，张建雄加入铁军已过十年，配合拍摄的作品有十三部。

在这个经过中，张建雄也渐渐完成由影相师、影相辅导、试验导演向导演的转机升级。

“莫得习辛导演的扶携和信任，就莫得我的今天。”张建雄说。

熟习铁军团队的东说念主都知说念，总导演习辛和后生导演张建雄之间，是亦师亦友、伯乐与沉马雷同的干系。

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浩荡而言，一个导演的诞生和上风，会鸠集反馈在作品身上，比如总导演习辛毕业于自若军艺术学院作者班，是以他的创作智商和热忱相当隆起，尤其在塑造灵活鲜嫩的庸东说念主物方面号称完整。

导演张建雄以港派动作影相师出说念，在业界他以其塌实的拍摄技法和深湛的镜头休养著明远近。

许多不雅众评价《一都上前》是一部扣东说念主心弦的谍战剧，因为在整部剧中有大都精彩的搜捕、斗争面貌，这些镜头的完整呈现，需要导演提前对悉数演员的每一个走位、每一个动作都有提前的研讨和预判。

“其实每个导演的责任阵势都是倒逼的，咱们要凭据脚本的内容，提前构想出需要获得的画面、结束的氛围和节拍；需要为每一场戏提前向剧组各部门下达指示。是以我四肢导演的第一要务是提前构想、提前先见、提前指示。”他说。

以《一都上前》中一场密探请沙凯吃晚饭的戏为例。看脚本时，张建雄就为这场戏标注了氛围基调，“这顿饭的实质是个局，是个贪念，因此它的晴朗要暗少量，影相隐秘有30度角的俯拍机位，以此来增强密探脸上的黯淡感。”

不仅这些，这场戏需要什么样的碗碟、酒壶、餐桌、座椅，完全要按照上世纪50年代的生计场景安排，这些细节上的要求，张建雄都要提前给好意思术、说念具下指示。

每天早上到达《一都上前》的拍摄现场，张建雄作念的第一件事是四处端相，他要检视现场有什么“分歧的所在”。“墙上的告白纸贴的比拟密，有些能干。因为这条阛阓会的胡衕并不长，需要张贴告白的商家不会太多。”

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张建雄说完，现场的说念具师立即作念出调整。这就触及张建雄四肢导演的第二要务：安妥彼时彼地的逻辑智商。

咱们还以这条阛阓胡衕的布局为例。在各式小贩摊位中，有一个是卖风车的。为此，张建雄在一天前有益辅导副导演，在需要的群众演员中加多两个小孩。

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现场拍摄的时刻，两个孩子被安排在风车摊位前拿着风车玩耍，“要是莫得这两个孩子，阿谁风车摊位看上去就不太称心，有突兀感。”张建雄说。

但看了两分钟监视器后，他又喊了“咔”，“仍是分歧，你让这两个孩子先是蹲在摊主的身旁，然后再让他俩提刮风车在摊位前玩耍。”张建雄通过对讲机给试验导演下指示。

这样的一个狭窄之处的调整，已能暴露他四肢导演的逻辑念念维智商。“两个小孩在风车摊位前玩耍的场景容易让不雅众产生跳戏感，不雅众可能会下鉴定地想“两个孩子这样小，身边应该随着大东说念主才对”，因此在不罕见加多群演数目、不给现定群演特设台词的前提条目下，让两个孩子先是蹲在摊主旁，不雅众就会鉴定到他们是父子干系。”张建雄说。

那么，什么是张建雄四肢导演的第三要务呢？《一都上前》接纳了双线叙事结构，其干线为“罗上前指挥军民克服重重珍视修建铁路”；其辅线为“在修路经过中，罗上前与时代员叶岚树立起创新般的爱情”。

成渝铁路修成，爱情也需正果。在那样一个羞于抒发的年代，如何给罗上前和叶岚一个收敛，如何给不雅众一个交待？

原脚本的设定是：成渝铁路修成在即，罗上前和叶岚在河滨一边分布，一边彼此含蓄地抒发不舍，最终叶岚暗示罗上前以后无间去那边修路，她就跟到那边，她要成为罗上前责任和生计上的终生伴侣。

“这场戏天然莫得任何大面貌，但却是一场重头戏，是厚谊这条辅线上最紧要的一场戏；要是按照脚本的设定拍，那就只可依靠两东说念主你一句、我一句的台词来鼓吹，那样的节拍和嗅觉就太平凡了；憨涩和含蓄是有了，但那份厚谊上的炙热和渴慕却似乎莫得若干。”

这不是张建雄要的嗅觉，“我要让不雅众恍悟阿谁年代的爱情是何等的纯正、干净和刚烈。”他说。

念念来想去，张建雄决定让两个演员相隔有两栋楼的距离，通过大喊的阵势，把心里话讲给对方。

一初始，李健和练束梅喊不出来。“在时代层面他们天然能喊出来，但在走心层面俩东说念主可能都无法共情参预。”张建雄说。

那种情形下的大喊，应该是热诚和心理压抑很久之后的开释，“两年旰食宵衣的修路，不顾个东说念主劝慰；两年四目相对的作陪，就要东奔西向。罗上前和叶岚都一直在克制个东说念主厚谊，而把全部元气心灵参预到修路中，从这个角度看，俩东说念主的厚谊和心理其实是压抑的。”

张建雄从逻辑上为俩东说念主“喊式对话”找到依据。

但李健和练束梅可能认为那样的大喊或者有些矫强，或者略显夸张。

这碰巧和两个演员的锻练度有关：李健不是愣头小伙子，练束梅也不是傻白甜；他们的生计和厚谊资格通过潜鉴定告诉他们“那样的情形下，咱们不会喊着对话，也不需要喊”。

四肢导演，张建雄在逻辑上“看见”，在热诚上“顺服”；而两位主演在那一刻既没“看见”，也不“顺服”。怎么办？

“要是两位主演关于这场戏不可着实地走心，他们的心中莫得那份炙热和感动，终末出来的效力也很难打动不雅众。” 张建雄认为，“情面”在责任上应当让位于专科。

于是他一连给主演讲了45分钟的戏，“就在我认为累了，想要谐和的时刻，我看到李健和练束梅的眼里有光了。”

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终末，这场左近杀青的戏被剧组悉数东说念主叹为神来之笔，阿谁场景就像两个壮族后生情侣，辞别站在两座山顶上互唱情歌诉衷肠；它妙在需要抒发刚烈和炙热的时刻不错高声叫喊，需要抒发憨涩和含蓄的时刻不错柔声自语。

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“最紧要的，罗上前代表三万军工，叶岚代表十万民工，两个东说念主在片尾的高歌既代表十三万军民的心声，亦然在向那一代东说念主致以最大概的敬意。”

在剧终的时刻作念紧要的升华，是这场戏的最大真谛真谛。

“这其实是我在拍摄之前就猜度讲明的嗅觉，是以我四肢导演的第三要务是：暴露每一场戏所要的嗅觉，结束它。”张建雄说。

>>导演主要代表作品：

1、《铁血红安》2014年拍摄，担任影相师

2、《东方战场》2016年拍摄，担任影相师

3、《不得不发》2011年拍摄，担任影相辅导

4、《二叔》2013年拍摄，担任影相辅导

5、《继父回家》2014年拍摄，担任影相辅导

6、《三妹》2015年拍摄，担任影相师

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7、《仨妈俩爸》2016年拍摄，担任试验导演

8、《娘亲舅大》2016年拍摄，担任试验导演

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9、《回家的路有多远》2017年拍摄，担任导演

10、《沙漠绿洲》即《我拿什么奉献给你》 2017年拍摄，担任导演

从此，她决心改变，改变命运寄托在别人身上的家庭状态，不靠现存资源生存，而靠自己的能力和学识来生存，把命运掌握在自己手里。

11、《那年小米正芬芳》2018年拍摄，担任导演

12、《恰是芳华灿艳时》2018年拍摄，担任导演

13、《红灯记》2019年拍摄，担任导演

14、《当故国需要咱们的时刻》2019年拍摄，担任导演

15、《一都上前》2022年拍摄，担任导演

16、《梓乡的土壤》2022年拍摄，担任导演

作者：王彦

文：王彦 图：剧照、拍摄现场 裁剪：姜方 背负裁剪：李婷

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