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好奇的不是猫

CURIOSITY AND THE CAT

A FILM BY

涂琳

STARRING

刘雅瑟

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窄小的空间内，阿达坐在马桶上，俯首看着什么，脸上充满了垂死。

心跳声骤然变快，直到变成“滴”的一声。她俯首看向验孕棒 ，上头赫然是两谈杠：已孕。

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手机架在桌子上，阿达边和闺蜜打电话，边在簿子上败兴地涂涂抹抹，画着一只猫。闺蜜的布景音里传来小婴孩的哭声。阿达又给猫画了一只手，抓着一条鱼。

最近一场中，体操西蒙-比尔斯表现出色，获得金牌。然而，接受采访时，比尔斯爆出一段惊人八卦，声称之所以能够赢得，是因为进行超自然祈祷仪式，得到神庇佑。

丈夫：如果女孩，你就带她画画，让宝宝跟姆妈画得相通棒，好不好?

阿达：她如果把画笔乱扔如何办?把篮球当足球踢如何办?

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砰。砰。砰。

一个闷闷的拍窗户的声息，在暮夜里响起。画面清楚。起来上茅厕的阿达走出卫生间，循着声息，来到窗边。

着窗帘，她嗅觉到落地窗外似乎有一块巨大的暗影。她把窗户拉开一东谈主宽......只见窗外赫然是一唯有通盘窗户那么大的猫的眼睛，黄色的瞳孔中间是细细一线的瞳仁，正与她对视！阿达吓得尖叫一声，回身就跑。

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阿达等在窗边，恭候着那家伙的到来。纱帘背面，一条毛茸茸的大尾巴缓缓伸了出来。阿达速即拉开窗帘，尾巴又褪色了。

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阿达嗅觉到窗外的暗影，她抬起始，只见窗玻璃中间出现了一只巨猫的猫爪，摁在玻璃上，涌现可人的肉垫。阿达心中一谈暖流流过。

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闷闷的拍窗声又响了起来。阿达连忙起身，向着窗户的标的走去，但是走到中途，她停住了，低下头看着我方的肚子，意志到“砰”阿谁声息正来自她的肚子里。是她宝宝的胎动。阿达抬起始，喜跃又感动地笑了。

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／刘雅瑟：

小溪湍急／

这一次，演员刘雅瑟是《好奇的不是猫》中孕珠的阿达。在搭建的影棚中，她用我方的幻想上演了脚色阿达的幻想。《智齿》之后，刘雅瑟的要领依然轻快，她在香港的楼宇谬误里，在云南的小镇上，在横店，在阿拉善……与电影的因缘让她的旅程漫长，也让她愈加走进我方的心灵边缘。

撰文：闫夏

巨猫与勇气

在涂琳导演的《好奇的不是猫》中，刘雅瑟是三十岁的阿达，生存在城市，已婚，待东谈主和睦，有一份插画师的使命。某一天，阿达发现我方孕珠了，便在各式情绪的交叠中踏上了一段新旅程。天然，与阿达同业的除了先生和好友，还有宝宝和那只会敲窗户的猫。刘雅瑟很可爱故事中阿达的手隔着玻璃和巨猫的爪子相合那一幕。“这一刻代表了一种勇气，就像你勇敢去触碰了一个未知，而触碰产生了驱散，它是好意思好的”。在刘雅瑟看来，尽管有魔幻色调，也经由殊效终光显一位新姆妈的幻想寰球，这个故事如故很施行的：女性无法、也不需要脱逃我方的肉身。孕珠技艺，躯壳变化，内心的欢乐、怯生生、不适和寥寂，外部的职场挑战等都需要我方找到设施去支吾。这些波动是水灵的，又未必能被简短的喜怒无常翻译。导演涂琳很可爱刘雅瑟出演阿达与雇主对话时的状态，她抱着垃圾桶孕吐一番，此后昂首欢跃完成使命没问题的形式略显搞笑，让这一幕也多了些酸酸的幽默感。在故事的临了，阿达与巨猫培植了连气儿，在我方的寰球找到了移时稳重和休养，而刘雅瑟也以无什物、独白的方式完成了对这种温馨情绪的传达。

片场一角，一只叫“妹妹”的小白狗从羽绒服里探露面，用黑豆相通的眼睛盯住正在扮演的主东谈主，闲静专注得像一位剧组东谈主员。刘雅瑟说我方并不是阿达这样的“都市中产作事女性”，无法对阿达在任场中阅历的一切蔽聪塞明，但如果要在她的生存里寻找一只“巨猫”，寻找阿谁领先不细则、不知该如何担当、但自后成为奉陪我方和疗愈者的存在，那应该即是“妹妹”吧——她们一谈渡过了好多时间，难以言喻的奉陪与阿达、宝宝、巨猫间的揣测酿成了奇妙的呼应。这是刘雅瑟第一次出演短片，亦然她第一次莫得看回放的拍摄体验。“这个经过中天然我是有少许迷濛的，也会没底，但是不重大，因为有导演在，也因为短片有时演的即是不细则和设想空间，这反而让我期待，也更以为新奇。”

你信托光吗？

凭借《智齿》中的王桃赢得金像奖影后之后，刘雅瑟多了好多杂志拍摄的使命。每次随刊采访，她都会被问到获奖为使命与生存带来的变化。她的谜底是：最近初始看前锋杂志了。一件曾经以为和我方不会有太大揣测的事物插足了日常，学习就成为内在需求。她很好奇前锋影相和她风气的电影影相到底有什么分歧，是以每次使命时都会不雅察平面拍摄的用光。比起把脚色中的、生存中的、前锋硬照中的我方天然捏合，刘雅瑟此刻还没都备风气我方在杂志里的形式。看过的一又友对她说：“杂志上你还长得挺好意思瞻念的嘛！”刘雅瑟就回：“你信托光吗？我是最信托光的东谈主。”——在采访中，她偶尔也会用这种无厘头的方式回话问题，正如当问及影后之后，她给出的亦然一些微小的有点幽默的谜底。“我心态上其实莫得什么变化，因为拿奖这件事情莫得影响到我任何的遴荐”，刘雅瑟说，“它会给我带来一些机会，但是至少刻下我发现是跟拍戏不重大的机会，拍电影如故脚色为大，你得当这个脚色，导演才会遴荐你。我不但愿东谈主家是因为我得了奖，拍了好多杂志才来找我，也不但愿导演们以为我拍了好多杂志，我刻下就回不去了。”

聊到这里，我们终于分解了她说的“拍杂志”亦然个小小的泛指，她有我方的抒发方式和语言体系，话在念念考后出口，依然能保持住简短直给不圆滑。刘雅瑟把我方心态上的自如归功于她很早就“拔除要红”这件事。“拔除这个之后你会发现东谈主生处处是好意思好，因为每个东谈主见到你都是惊喜，别东谈主是你的惊喜，你亦然别东谈主的惊喜。”得奖之后，除了“拍杂志”，她很快回到了我方的轨迹，陆续拍戏。她说这是总结使命岗亭，演员是一份使命，而她和民众相通，亦然打工东谈主一位。得奖带来的，无意是东谈主们对这女孩历史的好奇。她少年景名，通过选秀比赛尝到过红的味谈，又因为想演戏，想离开那种被标签贴得密不通风的生存来到北京。阅历的是好多恭候和心理上的成长与磋磨，亦然对随心而往，后果自诩的领略。在争取、失意、赞佩、起劲、得到此后被推奖的经过里，正如“拍杂志”不仅仅拍杂志，刘雅瑟放下的“红”也不仅仅红辛勤。她说，简直拔除的其实是要强，是对我方的“你往时都可以，刻下凭什么不行”的申斥和厌恶。“当你拔除一些东西的时候，你反而可能会有收货。”无意是好庆辛亏机会，无意是对我方的可爱。

神奇的扮演

2023年，刘雅瑟的新电影《潜行》将要上映。刘德华、林家栋、彭于晏三位男主演正巧都是她还是合营过的。在这样搭配中，“我是可以无用带脑子去现场的。”——强劲的敌手演员能够激励出她的一切。这一次，和刘雅瑟敌手戏最多是刘德华。“他不仅是一位演员，我以为他即是巨星，是所有这个词艺东谈主值得学习的对象，我脑子里就唯有华哥，莫得别的。”刘雅瑟说，我方在片场就像一个巨大的录像探头，眼神时刻追，通过不雅察就能得到好多。

这样的兴盛干劲让东谈主想起半年前，刘雅瑟在VOGUEfilm采访中聊起《智齿》剧组生存的状态。那时她说我方每天都在片场作念小尾巴，追着导演问长问短。而此次，她变成了略微千里稳一些的向日葵。在刘雅瑟看来，刘德华从影几十年，身上恒久有一种高能量，就像太阳。而她不是，她有时很自我，有我方的情绪和空间，没见地照亮所有这个词东谈主，是以要努力向内开赴，先照亮我方。在香港拍戏时，刘雅瑟碰到的好多电影东谈主都能用强劲的能量照亮她，这些能量也潜移暗化进刘雅瑟对电影和扮演的领会中。在她的教会中，扮演是个很神奇的东西，并莫得哪条路一定通向最佳状态，个中玄妙也学不到。“我以为扮演的每一个倏得都有一部分未知，在现场的摸索中你才智得到这一部分，它是一个碰撞，是一个可能性加上又一个可能性。是以扮演会有好多让东谈主不可念念议的场地，这亦然为什么我可爱扮演的原因。”

其实，她亦然在这样一次一次的扮演中领略我方的。“我频繁是在不同的剧组，不同的脚色内部发现本来我可以这样，本来我在镜头里是这个形式的，本来这刹那间我的眼神上演来是代表阿谁真理，跟我想演的是不相通的东西。” 镜头即是这样令东谈主琢磨不透的东西，有时想好这场戏如何演，准备好状态，调整好眼神，我方也能很深入地感受到我方的千里浸，但一切注入镜头后，产出的又是另外一种物资。在刘雅瑟看来，演员仅仅影像生成的复杂化学响应中的一环。是以，想说光显的扮演太难了。一切都在变化中，感受变化很伏击，但那具体是什么？倏得填满空缺的未知量的是什么？“这些都是微妙的东西，很难抒发。”仅仅，明确可以作念的是在脑中过一遍东谈主物的一世。“脚本莫得写，导演莫得拍，你我方也得先把她的一世在梦内部过一遍，然后你会领略她的遴荐。”梦，是白天梦。刘雅瑟说有时在日常里，比如和一又友吃饭时，她脑子里会遽然跳出脚色的一些画面，于是暗暗初始另一个东谈主的东谈主生，一又友问她想什么呢，她是不会说的。

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我们东谈主，有劲量

在最近看的女性题材电影中，刘雅瑟最可爱《三块告白牌》《暗处的男儿》和《无依之地》。三部影片中的女性脚色有一个共通之处——有劲量。“其实即是有人命力吧”，刘雅瑟说，“我们需要这样的故事来激励我们普通女性，岂论是念念想如故行为，她们都在终了不相通的自我价值，寻找不相通的东谈主生，我们可以变得强劲少许。”在《三块告白牌》中，母亲米尔德里德与威洛比正濒临峙的场地让刘雅瑟印象深入，“她即是把我方看成念一个‘东谈主’去作念这件事的。”刘雅瑟在之前的采访中曾说，她可爱《智齿》里的王桃，原因之一是因为王桃是一个莫得任何身份挂穗的东谈主。她是一个女孩，亦然一个孤独存在的东谈主。刘雅瑟想，如果她是编剧，就会在写完一个男性主角之后，径直把他换成女性去演，就像《已而全天地》和《塔尔》。

尽管自认为严慎内敛好多了，刘雅瑟如故会在微博为好多社会议题发声，其中一些也对于逆境中的女性和需要被看到的女性诉求。除此外，她都备把微博当成我方的日志平台，记载每天，想说点说么就说点。在发言资本极高的本日互联网，刘雅瑟的执言和坦言曾经引起过褒贬区的辩白。她莫得视若无睹，如果发现我方的抒发被诬告，她会去和网友讲趣味。“可能很稚子，但是这些稚子也没什么不好，归正我发了我也不后悔，就像有的东谈主跟我说，你别删掉！我就不删掉。”

县城记

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采访时刘雅瑟刚刚杀青一部戏，从云南的某个县城回来。这一个月的拍摄，让她嗅觉回到了小时候拍第一部戏那段日子。前辈演员和同辈演员构成了一个朴实义结金兰的家庭，民众没东谈主把我方当明星，都专注在创作里，在天气柔和的小城一谈渡过期光。从大城市的节律中来到这里，刘雅瑟说“我嗅觉我是属于县城的。” 主要原因，除了这里的东谈主们很暖和、生存幸福感填塞，还有在这儿可以从东谈主身上找到舒展感。莫得因为熬夜赶工蕴蓄的苦涩面目和黑暗面目，莫得会形变掉好多简直感受的心焦，“家家户户都种花，都养生果，归正阿谁场地我还会再去。”刘雅瑟念书的时候踢过足球，可爱通顺，刻下正热衷于陆冲。在好多因为使命待过的小城，她都融入得很好。在横店，她发刻下跳广场舞的场地练滑板是最佳玩的，因为有音乐。晚上七点是县城的尖峰时刻，刘雅瑟滑累了就会去跳几下广场舞，在那里她看到过全年事段的女孩子飙舞，也见到过有老迈跳完，开着车“咻”地一声就漂走。

难题了一年，刘雅瑟行将给我方放一个假。就算不跑去县城，她也需要给我方一段时间，静下来想一想这一年发生的事、阅历过的脚色和碰到过的东谈主。如果哪些事作念了之后发现不得当，那接下来就不去作念，如果哪些盼愿迫近均衡线，那接下来就努力去融合和中庸。当刘雅瑟从少年意气说到身为演员的刻下，再说到自我抒发时，我们遽然以为眼前这个衡阳女孩是像流水相通流动的，不是大江大河那种深千里广纳，也不是湖泊过于柔和柔和，是经过石头丛和岸边花卉的小溪——她有我方的流向，有时河谈曲迂回折，但这些会让她湍急起来，奔波着前行。

／涂琳：

敲玻璃的巨猫／

从《通顺会》《游乐场》到《口腔溃疡》，导演涂琳一直以独有的视角呈现各不调换的女性寰球切面。这一次，在作品《好奇的不是猫》中，她带来的是一位准姆妈与一只巨猫的故事……

采访：闫夏

与《口腔溃疡》等之前的短片作品比拟，此次与VOGUEfilm合营的《好奇的不是猫》为你带来了若何不同的创作体验？有哪些惊喜和缺憾？

其实创作每部片子的体验都会特等不相通。我之前更多是跟扮演教会相对少的或者是纯素东谈主演员合营，但此次是跟雅瑟这样专科熟习的演员合营。雅瑟的扮演自己会把这个东谈主物丰富和变活过来，她能很快呈现出一个准确的情绪。她的《智齿》《麦路东谈主》和更早一些的《致芳华》我都看过，我以为她是一位多面的、能够穿越在不同脚色之间去作念主理的演员，是此次拍摄中的惊喜。此次我们全程使用手机拍摄，中间有两个镜头如故雅瑟我方拿着机器来拍的，这样可以更好地体现一种速率感，这些镜头亦然我没尝试过的挑战。缺憾也有，其实也谈不上缺憾，因为拍摄永远都会有各式种种的突发现象，比如团队里有成员躯壳不直快需要临时更换，对我来说如故要去妥当这种突发现象，而不是强求一个既定决策，因为在当中你可能反而会找到一些不相通的东西。

《好奇的不是猫》是一个与孕姆妈和“巨猫”关联的故事，它是若何创作出来的？你但愿能在这个故事中抒发出女主角阿达哪些奥密的情绪？

这是我和制片东谈主李沫筱聊天的时候粗放出生的一个想法。我自己一直蛮可爱巨大的东西，比如当看到深海巨鲸或者巨大的佛像，我会以为它们很宏伟，会想要去玩赏，有被震荡的嗅觉。是以，领先是想要基于巨物作念一个故事。因为我那时又赶巧孕珠五六个月，刚刚初始感受到胎动，我就遽然发觉窗外那只猫敲窗户的声息跟胎动很像，都是那种缓缓的、砰砰的声息。一东谈主一猫隔着玻璃，和母亲孩子隔着一层肚皮的状态很像，之间也会有互动和一种可能存在的情愫，是以那时是通过阿谁声息一下猜测这个故事的。巨猫有点像我们生存中遽然发生的一个巨大的事件，对于阿达或者对于我来说，孕珠即是这样一个事件。一个遽然事件到来确当下服气是有怯生生和担忧，它会卓越这个事件自己的大小。但是当你进一步去不雅察——就好像你跟猫去玩，会发现它其实仅仅一只猫辛勤。当缓缓了解到真相，它以至会给你带来可能与怯生生都备相背的感受。对我来说，孕期永远是在心焦和幸福的南北极间擢升，从你刚知谈一直到临了，你的感受还有你躯壳永远都在阅历这种变化，是以去体现出这种情绪的变化，让更多东谈主知谈，我以为蛮特真理真理的。

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你是如何成为又名导演的？电影最为诱骗你的部分是那里？

最初始我并莫得那种“我要当导演”的浓烈想法，仅仅想要把我的第一个短片《通顺会》拍出来，在这个经过中领略到了制片、影相这样一些一又友。《通顺会》拍完后嗅觉体验还可以，就有了背面的《游乐场》《口腔溃疡》。我以为电影是最接近梦的一个东西，它自己是一个视听搀杂体，是以它带来的简直感和千里浸感特等强。况且它如实可以成为一门艺术，因为内部有好多的知识，你永远不可能说我今天还是都备搞懂电影这个东西了，我还是是一百分的导演了。你永远不是，你永远都会在每次拍摄和创作当中学到好多东西，你永远都在进化，我以为这瑕瑜常诱骗我的部分。

从创作的角度来说，哪些部分是你想要络续追求变化的？哪些是雄厚的、存在于深处的？

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《口腔溃疡》也好，此次的《好奇的不是猫》也好，我们都在经过中尝试一些新的镜头语言，去找最贴合故事的语言。我恒久都瑕瑜常追求这种变化感的。但比较不变的，我以为如故对于东谈主物心理状态的关注。我们的好多创作都是从心理学角度开赴，对民众的情绪情愫进行捕捉，尤其是刻下，比较雄厚的是对不同庚事阶段、不同状态下的女性的微弱情绪的专注。

这种对女性微弱情绪的专注和瞻念察是从那里来的？你有尤其关注的女性群体吗？

起初这些情绪天然是从我我方身上来。好多东谈主对于评释私东谈主故事是有偏见的，好像以为它比较狭窄，不够浩大。但其实我很信托这种很私东谈主化的故事，因为你在这内部的体验才是最竣工和最丰富的。当你把它放大了以后，其实你自己即是社会的一部分，你的故事天然也具有一定的社会性。是以我我方以及周遭的社会新闻，真的可以予以我百花齐放的素材。当这两者能够发生某种碰撞，可能就能够酿成一个故事。

在你的作品中，总能找到惊悚、悬疑、魔幻类型的影子，为什么会对它们沦落？

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在好意思国西北大学学习影视戏剧写稿的经过中，我对这些类型产生了巨大的深爱。那两年我在电影院里看到了一些相配可以的类型电影，比如《它在死后》《晚安妈咪》《逃出绝命镇》……将作家电影跟类型联贯，在惊悚恐怖类型上又融入东谈主文情绪，融入脚色，融入一定议题，看到这样的作品，我起初瑕瑜常玩赏。其次，我们会有一些课程，比如魔幻和恐怖片的写稿，我不得不看了好多恐怖片的片断。我发现我其实有点发怵，就跟好多东谈主相通，但自后察觉到我发怵的其实是我我方脑海当中的一些预想，比如当电影进行到一个铺垫的时候，我脑海中还是猜测它下一帧的形式，是阿谁东西把我吓到了。是以，初始知谈其实你是可以写这些故事的。我比较可爱能够描述东谈主心理状态的，又可以通过视觉这种阐发目标的方式，把东谈主的心理状态呈现为视听的手法。发现我方擅长以后，就一发不可打理了。

身为女性电影东谈主，你如何看待女性创作家在当下电影行业中所处的位置与状态、机会与挑战？

这两年民众好多时候都在筹商电影行业中的“女性”，但是我认为简直的近况并莫得因为这种筹商而一下子透顶转换或颠覆。民众都知谈导演在更早期是一个都备由男性去担当的位置，民众也都会比较信托男性导演。但其实导演自己是“创造”，是作念决策，不需要你去搬一个巨大的机器，那么男性和女性的大脑和创造力自己又有什么区别呢？

此次我合营的DP（影相指点）亦然女性，领先我也以为那些机器不是很千里吗，但跟她交流后，她说，其实你练一练也能搬得起来。我就猜测，难谈就因为这个东西太重，就克扣了女性参与到视觉决策权的经过吗？好多女孩还是有相配棒的平面影相的感知力，难谈因为一个机器太重，就失去遴荐它的职权？以及我们很少看到这个行业里有孕期的女性出刻下寰球视线内部去讲话作念事，她们就好像是一个谜团相通，我们的寰球叙事里也莫得东谈主去评释她们。是以，我以为在这个行业里女性的能见度如故低了一些。不外就像我刻下加入了的团队山一，如故有更多的机构在专注女性文化的呈现。

同期我看到这两年这样的筹商变得越来越多，如果筹商不发生的话，我对我方的好多瞻念察也不会很知晓。当民众都在筹商，会出现好多不同的派别、不同的表面，每个东谈主简直的、具体的态度是很不相通的。表面层面是一趟事，回到施行生存中，每个东谈主具体的遴荐又瑕瑜常复杂的，是以我以为身处在激流当中，且看它如何进展吧。

／李沫筱：

不仅是一部好电影辛勤／

山一国际女性电影展策展东谈主兼聚拢创举东谈主李沫筱，在山一长片创投及女导演短片培植诡计中与导演涂琳谙习。这一次，她担任涂琳作品《好奇的不是猫》的制片东谈主，于是从影展策展东谈主及制片东谈主的双重角度，她聊了聊“大猫”及她的使命内容与不雅察。

采访：闫夏

在此次磋议《好奇的不是猫》的经过中，有哪些让你印象深入的场地？

一初始我在给导演组建团队的时候，给她找了几个不同的DP（影相指点）东谈主选。临了我们定下来的DP是一位女影相师，我以为这是一个很奇妙的体验，因为这个故事太微妙、太女性气质了，跟女性自身的人命体验有很浓烈的揣测，是以涂琳在和几位DP聊这个故事的时候，最戒备的是影相能弗成够体悟到这个故事想要传递的情愫。聊完之后，她就想要跟女影相师来合营拍摄这个片子，这是让我印象很深入的少许。另外，我们需要把故事中猫咪的部分用殊效的方式来呈现，导演之前莫得拍过访佛的要用殊效合成的故事，但这个尝试临了呈现出来的驱散如故蛮惊喜的。

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在这样一部短片中，制片东谈主的使命具体是若何的？

我跟了这个款式标全程，从最初始的故事创意、拍摄前期的磋议、现场、成片的举座作风和影像叙事的逻辑，我们前期都和VOGUEfilm方面作念了很万古期的筹商。插足到磋议阶段之后，我就要初始和导演磋议通盘拍摄团队。这一次要拍殊效，是以我要给她找到合适的殊效指点，以及我们此次接纳手机拍摄濒临的最大的一个挑战——灯光，因为手机拍摄瑕瑜常吃光的，是以要给导演找相对来说有教会的灯光指点。对我来说还有一个“特等”的挑战，即是导演本东谈主孕珠了，我们推算她到简直拍摄的时候，还是孕珠能够六个月，我要接头到导演使命量的问题，她弗成太过窘迫。包括我们的拍摄周期唯有两天，要接头到拍摄的镜头量，以及拍摄的难度，接头如何样能够给导演更填塞的空间。是往时期开统筹会的时候，我们也详备筹商了如何样能够把拍摄诡计梳理得更合理，这是作为制片东谈主要去替导演接头的对于制作的事情。

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你自己毕业于中国传媒大学导演专科，是什么机会让你成为了山一女性电影展的策展东谈主？在成为电影节策展东谈主的经过中，你有什么发现？

其实我以为这个不都备是我我方的遴荐，有的时候运谈不掌持在我方手中。但是从我个东谈主来说，我是四川东谈主，四川有一个母系传统的文化，包括我我方的家庭亦然女强男弱，是以对于孤独女性的领会，岂论是社会单干如故家庭单干，我其实很早就以为这件事很闲居。上了大学以后，通过学习和阅读，我对于女性目标有了一个基础领会，那时宣战到了国内的民间女性电影节，发现如果一个女性电影节要作念出简直的影响力，岂论是你想简直匡助到女性导演，如故要让它在国际上产生更多影响力，都得是一个从长诡计的事情。在山一，我的使命是作念内容和创意，以及通盘电影节体系的搭建。说真话，我我方亦然在络续学习，学习如何样能够抵达不雅众，以及传播山一的声息和气质。总之，把电影展策展这件事总结归纳成我方的设施论，其实花了很万古期。刻下每一年的策展念念路，包括在论坛上确立的主题，都会呼应我们每一年想要抒发的中枢理念，选片亦然基于如何能让这个理念得以彰显。在这个经过里，我们发现，想要把一个女性电影节作念出更大的影响力，你弗成只局限于一个在电影行业自己，而应该发出更广的声息，在社会层面产生更无为的影响力。岂论是跟男性有更多的交流，如故说跟社会层面、文化层面有更无为的交流，你都要把它的宽度作念大。是以岂论作念论坛考虑如故作念电影选片，着眼点都不仅在于评判它是否是一部好电影辛勤。我以为应该让更无为的东谈主和更多不同类型的不雅众听到跟女性关联的声息，这亦然在山一作念策展使命的真理真理所在。

近几年，你有在论坛或者与电影东谈主的对话中，听到一些令你印象深入的对于电影中的女性的不雅点吗？

2021年我们邀请戴锦华老诚在山一进行了一场论坛。戴老诚反复提到，天然我们可能连着三四年有相配多的女导演在国际电影节上拿到大奖，但实质上女性电影东谈主的近况真的有变得比往时好好多吗？我以为这是一个相配严肃的问题。“翻新尚未到手”，我们仍需努力。比如民众不再争论女导演是因为要达到性别对等的配额，我们才遴荐女导演的作品入围，如故仅凭电影自己的水准，凭实力拿到入围，这些都是需要永久转换的不雅念。你要如何去影响民众的偏见，去转换长年蕴蓄下来的意志，然后去酿成一个良性的轮回，我以为这是最难亦然最伏击的。你可能很难设想，在今天的剧组中如故有不少东谈主依然以为女性是“厄运”的，女性不可以坐苹果箱，不可以摸录像机。是以，我们要去影响那些有影响力的东谈主，让不雅点酿成一种“天然响应”。当一切可以酿成对话的时候，我想至少它会是一个转换的初始。

新一年，你有什么新的使命诡计？

疫情这几年我们一直莫得机会去国外跟好多国际上的电影东谈主进行交流，是以新的一年我期待能够可以去国外电影节，以及看更多的好电影，领略更多志同谈合的一又友。

平面影相：文桦

造型：KOI、孙菁 Vivienne Sun

裁剪：张静 Mia Zhang、周禾子 Hezi Zhou

统筹裁剪：张楚悦 Cherry Zhang

化妆：杨凯淳

发型：登登

扩张制片：Wildtree 野桐制作

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好意思术指点：青争

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服装助理：张媛媛、Jerry、杨婷婷